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폴라 14mm F2.8 렌즈는, 삼양옵틱스의 첫 135포맷 풀프레임용 초광각 렌즈다. 완전 수동으로 동작하는 이 렌즈는 현재 출시되고 있는 대부분의 마운트에 맞는 라인업을 갖추고 있으며, 높은 가격과 보기 드문 제품군으로 인해 쉽게 접하기 어려운 20mm 이하 초광각 영역을 상대적으로 적은 부담으로 접할 수 있도록 해준다.


135포맷 풀프레임을 위한 초광각 렌즈

파고들면 어렵지 않은 화각이 어디 있겠냐만, 135포맷 기준 20mm 이하의 초광각 영역은 확실히 소화해내기 어렵다. 물론 이 어렵다는 것은 그만큼 사람들의 개척 욕구를 불러오기도 한다. 그런데, 대략 300mm 정도의 영역까지는 값이 낮은 렌즈를 어렵지 않게 구할 수 있고, 또, 촬영 후 원본 크롭을 통해 그 맛을 대신할 수도 있지만, 광각 영역은 그렇지 않다. 20mm 보다 넓은 화각을 갖는 렌즈들은 공통적으로 값이 비싸기 일쑤고, 그나마도 16mm 이하 화각을 갖는 렌즈를 구하기가 매우 어려운 경우도 있다.

폴라 14mm F2.8 ED AS IF UMC는 이런 의미에서 우선적으로 큰 의미를 갖는다. 이 렌즈는 135포맷 풀프레임에 쓸 수 있는 14mm 단초점렌즈이며, 최대 개방 조리개값도 F2.8로, 빠른 렌즈에 속한다. 과연 이 정도 사양을 갖춘 캐논이나 니콘의 단초점 렌즈를 장만하려면 어느 정도의 비용이 필요할까를 생각한다면, 이 렌즈의 값어치를 충분히 짐작할 수 있을 것이다.


폴라 14mm F2.8 ED AS IF UMC는 포커싱, 조리개 조절 등, 전기 신호를 통해 자동 조절되는 부분이 전무한, 완벽한 수동렌즈다. 하지만, 이런 초광각 영역에서 보여지는 깊은 심도는 수동 렌즈에 대한 거부감을 일정 부분 해소시켜 준다. 최단 초점거리는 28cm, 초광각렌즈답게 대략 3m 이상의 거리에서는 전 영역에 걸쳐 선명하게 나온다. 사진에 관한 매우 간단한 기초지식, 과초점거리만 알고 있다면 이 렌즈를 수동으로 씀에 있어서 불편함을 느낄 일은 없을 것이다.

폴라 14mm F2.8 ED AS IF UMC의 화각은 풀프레임 기준으로 115.7도, APS-C 규격 기준으로 93.8도다. APS-C 규격에서 다른 브랜드에 비해 작은 센서를 가진 캐논의 경우는 89.9도에 머무른다. 또, 포써드에 적용했을 경우는 76.24도로 보다 좁아지지만, 그래도 135포맷 기준 30mm 이하의 광각 영역을 아우를 수 있다.


뛰어난 플레어 억제력

폴라 14mm F2.8 ED AS IF UMC의 렌즈 구성은 10군 14매로 이루어져 있다. 이 중 1매는 글래스 ASP, 또 다른 1매는 하이브리드 ASP다. 이 렌즈 구성 및 여기에 더해진 멀티코팅은 강한 빛에 의한 플레어를 효과적으로 억제한다. 광각렌즈가 갖는 특성상 이 플래어로부터 완전히 자유로울 수는 없지만, 폴라 14mm F2.8 ED AS IF UMC의 플레어 억제 수준은 유명 렌즈 제조사의 초광각 렌즈들과 비교해도 전혀 꿀리지 않고, 오히려 더 나을 수도 있는 정도에 이른다.

6매의 조리개날이 만들어내는 야간 빛갈림도 깔끔하다. 광각임으로 인해 회절이 눈에 띄는 조리개값이 망원 영역에 비해 낮은 것은 어쩔 수 없지만, 최대 조리개값인 F22에서도 갈라진 빛이 퍼지는 정도는 그리 심하지 않다.



구태여 Made in Korea를 내세우지 않아도, 폴라 14mm F2.8 ED AS IF UMC의 값어치는 충분히 높다. 광학적인 성능에서만 본다면, 값에 빗댄 상대평가를 할 까닭이 없을 정도로 좋은 성능을 보여주며, 상대적으로 낮은 가격대는 광각 화각에 대한 욕구를 적은 부담으로 해소할 수 있게끔 해준다.

물론 앞서 밝힌 것처럼, 이 렌즈는 완벽한 수동렌즈다. 렌즈를 동작시키거나, 노출 정보를 전달하는 그 어떤 전자접점도 갖추고 있지 않다. 조리개조차 렌즈에서 조작해야 하기 때문에, 카메라에서 쓸 수 있는 노출 옵션은 조리개 우선 자동노출과 수동노출 뿐이다. 초점은 오로지 촬영자의 눈에 의존해야 한다. 이런 점은 단순히 광각을 열망하는 초보자 혹은 입문자들에게 큰 부담일 수도 있다.

하지만, 역시 앞서 거론했듯, 심도에 대한 가장 기초적인 지식만 있다면 이 렌즈를 수동으로 조작하는 것이 큰 부담은 아닐 것이다. 초광각으로 갈수록 피사계 심도가 깊어지는 건 당연한 것이고, 이것은 초점이 맞는 영역이 그만큼 더 넓어짐을 의미하니까.

폴라 14mm F2.8 ED AS IF UMC는 이런 렌즈다. 카메라 브랜드를 불문하고 장만할 수 있는, 심지어 니콘이나 펜탁스의 기계식 완전 수동 필름카메라에조차 적용할 수 있는 초광각 렌즈, 낮은 조리개값으로 인해 실내 촬영에서도 어느 정도 적용할 수 있고, 광학 특성이 뛰어나면서도 낮은 가격에 큰 부담 없이 장만할 수 있는 렌즈다.

20mm 이하의 초광각 영역은 강한 왜곡을 거꾸로 활용해 강렬한 인상을 심어줄 수 있다. 이런 강렬한 인상때문에라도, 많은 사람들이 초광각 영역을 시도해보고자 한다. 하지만, 이런 초광각 영역 렌즈를 구할 수 없거나, 경제적인 문제로 망설이고 있다면, 폴라 14mm F2.8 ED AS IF UMC로 시선을 돌려보자. 약간의 지식만 갖추고 있다면, 어느 렌즈 부럽지 않게 높은 만족도를 줄 것이다.



 


 



 

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온라인 커뮤니티를 보다 보면 종종 접하는 질문이 있다.
‘여행 갈 때 챙겨갈 DSLR 카메라와 렌즈 추천해주세요’
다양한 답변이 오간다. 그냥 똑딱이 하나 가볍게 챙겨가라는 얘기부터, 쉽게 가기 힘드니, 힘들더라도 다 챙겨가라는 얘기까지.
이런 답변 중에 빠지지 않는 답변이 있다. 가벼운 크롭바디와 크롭용 슈퍼줌렌즈, 소위 말하는 여행용 렌즈다. 시그마 18-200mm F3.5-6.3 DC OS가 그런 렌즈다.


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대략 줌 배율이 5배를 넘어서면 슈퍼줌 범주에 넣곤 한다. 광각단에서부터 망원단에 이르는 화각을 아우르는 렌즈들이 이런 렌즈에 속한다. 시그마 18-200mm F3.5-6.3 DC OS는 이런 제품군 가운데서도 광학줌배율이 무려 11배를 넘어서는 슈퍼줌렌즈다. 물론, 최근에는 18-250이라는, 보다 높은 줌배율을 갖춘 제품도 선보여 있지만, 그렇다고 시그마 18-200mm F3.5-6.3 DC OS가 가진 슈퍼줌렌즈로의 의미가 퇴색한 건 또 아니다.

일반적으로 슈퍼줌렌즈를 꺼리는 까닭은 두 가지다. 고배율에서 어쩔 수 없이 나타나는 화질 열화와, 높은 조리개값에 기인하는 셔터속도 확보의 문제다. 물론, 셀렉티브 포커싱을 즐기는 현재의 풍속도에서 보는 관점도 무시할 수는 없겠다. 조리개값이 높은 만큼, 배경날림도 시원치 않을테니 말이다.

하지만, 슈퍼줌이 갖고 있는 매력은 다른 것에 있다. 단 하나의 렌즈만 갖고 광각단에서부터 망원단까지 모두 섭렵할 수 있다는 것. 이렇다보니, 휴대할 부피가 줄고, 무게도 가벼워진다는 것이 그것이다. 시그마 18-200mm F3.5-6.3 DC OS의 최대 광각에서의 길이는 후드를 제외하면 약 10cm 가량, 순수 렌즈만의 무게는 610g에 머문다. 여기에 최단 촬영 거리 45cm, 최대 마크로 배율 1:3.9라는 특징이 더해져, 사진의 모든 영역을 아우르는 전천후렌즈로 쓰일 수 있다. 그저 가벼운 APS-C 규격의 크롭 바디에 이 시그마 18-200mm F3.5-6.3 DC OS렌즈 하나만 있으면 거의 모든 영역에서의 사진을 담아낼 수 있다는 얘기다.


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APS-C 규격에서 18mm가 갖는 화각은 아주 대단한 광각이 아니다. 각 브랜드별 배율에 다소간 차이가 있기는 하나, 135포맷 기준 화각으로 환산한다면, 시그마 18-200mm F3.5-6.3 DC OS의 화각은 대략 28-300mm 정도다. 심한 광각 왜곡으로 인해 이질감을 느낄만한 광각이 아니다. 반면, 300mm라는 환산화각은 제법 높은 망원이다. 비록 고배율 줌렌즈라는 태생적 한계에서 출발하는 화질 열화가 따르기는 하지만, 다가갈 수 없는 피사체를 당겨 담아내기에는 아쉬우나마 쓸만할 것이다.

단지 이런, 다양한 화각을 아우르는 올라운드 렌즈라고 해서 여행에 최적화된 렌즈라고 할 수 있는 건 아니다. 이를테면 캐논의 EF 28-300mm F3.5-5.6L IS와 같은 렌즈는 10배가 넘는 광학줌 배율을 가지면서, 또 화질도 어느 정도 인정받고 있지만, 커다란 크기와 무게 때문에 여행용 렌즈라고는 말하지 못한다. 즉, 시그마 18-200mm F3.5-6.3 DC OS가 여행용 렌즈라고 불릴 수 있는 까닭은 작은 크기와 가벼운 무게가 상당한 비중을 차지하고 있음을 의미하기도 한다. 특히 사진을 위한 여행이 아닌 장거리 여행에서 잔뜩 짊어진 카메라 장비로 인해 고생은 고생대로 하고, 일행으로부터의 눈총을 한 몸에 받아본 사람이라면 이처럼 작고 가벼우면서 다양한 화각을 아우르는 렌즈가 얼마나 절실한지 잘 알 수 있을 것이다.


어떤 렌즈를 놓고, 그 렌즈의 용도를 규정해버리는 것은 커다란 오류일 것이다. 하지만, 어떤 렌즈가 특정 용도를 지향해 나왔다면, 그 용도에 비추어 평가하는 게 옳겠다. 시그마 18-200mm F3.5-6.3 DC OS는 그런 렌즈다. 물론, 고배율 줌렌즈의 특성상 화질이 떨어지고, 135mm 이후 구간에서 조리개 수치가 F6.3으로 떨어지는 등, 약점을 안고 있기는 하지만, 어떤 작품을 찍을 것이 아닌 이상, 이 렌즈의, 다른 저배율 고급 렌즈들에 비해 떨어지는 화질이 치명적인 문제라고 볼 수는 없겠다. 셔터 속도를 확보함에 있어서 F5.6, F6.3이라는 높은 조리개 수치가 걸림돌이지만, 촬영자의 손떨림이 문제라면, 이 렌즈가 갖추고 있는 광학식 손떨림 보정 기구가 약 2스탑 정도는 보완해줄 수 있을 것이다. 여행지에서 기념사진을 남기면서 얕은 심도를 이용해 배경을 날려버리는 것도 한편으로는 앞뒤가 안 맞는 상황이겠다.

모든 상황에서 사진이 주가 될 수는 없다. 때로는 사진은 단지 보조적이거나, 계륵이 될 수도 있다. 여행을 위한 렌즈는 이럴 때 진가를 발휘한다. 여행을 위한 짐을 꾸리면서 여러 렌즈들이 차지할 공간을, 단지 이 시그마 18-200mm F3.5-6.3 DC OS 하나로 마무리하고, 부피를 줄여보자. 훨씬 쾌적하고 가뿐한 여행길이 되지 않을까?


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* 본 내용은 월간 DCM 2010년 3월호에 실린 리뷰의 원고입니다.




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* 본 내용은 월간 DCM 2010년 3월호에 실린 리뷰의 원고입니다.


니콘에서 FX 포맷을 위한 새로운 초광각 줌렌즈가 나왔다. 니콘 초광각 줌렌즈의 대표 모델인 AF-S NIKKOR 14-24mm F2.8G ED렌즈의 다이어트판이라고도 말할 수 있는 이 렌즈는, 최대 화각 107도에 이르는, 넓은 화각에 손떨림 보정 기구까지 갖추고 있다.


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AF-S NIKKOR 16-35mm F4G ED VR은 최대 광각 16mm에서 시작하는 FX 포맷용 광각줌렌즈다. 20mm 이하의 초광각 영역에서 표현하는 원근 과장에 의한 효과와, 30mm 이상의 광각 영역에서 표현하는, 왜곡이 억제된 평온한 구도를 두루 구현해낼 수 있는 화각을 갖추고 있다.

니콘의 FX포맷을 위한 최신 초광각렌즈에는 AF-S NIKKOR 14-24mm F2.8G ED라는 모델이 이미 존재한다. AF-S NIKKOR 16-35mm F4G ED VR에 비해 넓은 화각으로 사진에 임펙트를 더할 수 있고, 1스탑 빠른 셔터 속도를 확보할 수 있는 렌즈다. 다만, 렌즈 설계 특성상 필터 장착을 통한 효과를 볼 수 없고, 크고 무거운 렌즈이기도 하다.

반면, AF-S NIKKOR 16-35mm F4G ED VR은 상대적으로 화각이 좁아, 원근 과장을 통한 효과를 표현함에 있어서 아쉬운 부분이 따르지만, 그 외의 AF-S NIKKOR 14-24mm F2.8G ED가 가진 단점을 모두 보완할 수 있는, 기존 모델의 다이어트 버전이라고도 말할 수 있다.

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* 동숭동 굴다리길


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AF-S NIKKOR 16-35mm F4G ED VR이 갖춘 화각은 활용성 면에서는 오히려 AF-S NIKKOR 14-24mm F2.8G ED보다 쓸모가 많다. AF-S NIKKOR 14-24mm F2.8G ED는 초광각에서 시작해 역시 초광각단 근처에서 끝나는 전 영역 초광각 렌즈지만, AF-S NIKKOR 16-35mm F4G ED VR이 아우르는 영역은 표준화각에 까지 접근하고 있다. 이를테면 30~35mm 화각은 사람이 두 눈으로 보는 시야각과 비슷하다고 한다. 그리고, 이 영역은 원근 과장에 따른 베럴디스토션이 적당히 억제되어 있기 때문에, 피사체를 과장되지 않도록 표현하기에도 적당하다.

AF-S NIKKOR 16-35mm F4G ED VR을 D3 계열, D700과 같은 FX포맷 카메라가 아닌, D300s, D90 등과 같은 DX포맷 카메라에 마운트하면, 이 렌즈는 표준줌 렌즈의 영역을 대신한다. FX포맷 환산 24-52.5mm라는 화각은 망원 영역에서 다소 아쉽지만, 표준줌으로 활용하는 것에 큰 지장을 초래할 것은 아니다. 촬영자는 DX포맷 카메라 바디에 이 렌즈를 마운트해, 제법 시원시원한 광각과 표준화각을 두루 활용할 수 있다.


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물론, F4.0이라는 조리개 수치가 불만요소일 수 있다. F2.8 고정 줌렌즈에 비해 광량이 절반으로 줄어든다. 셔터 속도가 절반으로 떨어진다는 소리다. 같은 수준의 셔터 속도를 확보하기 위해서는 감도를 올려야 할 것이다. 특히 광량이 부족한 실내 등에서는 이것이 치명적일테다.

줄어든 광량에 의한 핸디캡을 극복하기 위해, AF-S NIKKOR 16-35mm F4G ED VR에는 손떨림 보정기구가 들어가 있다. 니콘의 진보한 보정기구인 VR II는 최대 4스탑까지 손떨림을 잡아줄 수 있다고 한다. 광각단에서, 특히 초광각단에서 이 손떨림 보정기구의 효용성을 얘기할 수 있겠지만, 35mm 영역에서 어두운 실내를 찍을 때, 이 손떨림 보정 기구가 가져오는 효과는 제법 뛰어나다. 손떨림 보정 기구가 움직이는 피사체까지 잡아주는 것은 아니다보니, 조리개 1스탑 차이를 완전히 극복해주지는 못하지만, 단순히 손떨림을 보완해준다는 부분에 있어서는 적당한 보완책이 아닐까 싶다.

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니콘의 N코팅이 더해진 최고급 렌즈 라인업은 니콘 카메라 사용자들에게 하나의 로망으로 자리잡고 있다. 그만큼 뛰어난 성능을 갖추고 있는 것이 이들 렌즈군이기도 하다. 다만, 높은 가격이 가장 큰 걸림돌이 되고 있으며, 특히 AF-S NIKKOR 14-24mm F2.8G ED의 경우는 쉽게 소화하기 힘든 원근 과장과 떨어지는 휴대성이 부담을 가중시킨다. AF-S NIKKOR 16-35mm F4G ED VR은 이런 사용자들에게 부담을 덜어준다. 초광각 영역에서의 표현력이 상대적으로 떨어질 수밖에 없기는 하나, 보다 다양한 화각 영역을 아우르고 있으며, 상대적으로 사용에의 부담이 적다. 초광각 영역을 통한 특정 표현을 목적으로 하지 않는, 범용성까지 염두에 두고 광각렌즈를 고른다면, AF-S NIKKOR 16-35mm F4G ED VR이 주는 만족도는 꽤 높을 것이다.


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* 이화동

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* 이화동

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* 이화동

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* 이화동

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* 성산대교

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* 주주동물원

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* 주주동물원

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* 주주동물원

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* 주주동물원

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1846년, 독일의 광학 기술자인 칼 자이스는 예나에서 정밀 기계 공장을 설립했다. 독일의 각 대학에 정밀 기기를 납품하던 그는, 1876년 예나대학의 수학, 물리학 교수였던 어니스트 아베와 협력하여 정밀 광학 현미경을 중심으로 한 광학 분야에서의 커다란 발전을 이루었다. 1884년에는 유리화학자인 오토 쇼트와의 협력을 통해 예나 유리공장을 설립, 수십 종류에 달하는 새로운 광학 유리를 개발했다.

우리가 알고 있는 칼자이스라는 회사는 1886년에 설립되었다. 다만, 칼 자이스가 공방을 설립한 시기가 1846년이기 때문에, 우리는 칼자이스의 역사를 1886년이 아닌, 1846년으로 얘기한다. 이 뛰어난 광학 기술자는 1888년, 72세의 나이로 세상을 떠났다.

1932년, 칼자이스는 35mm 카메라렌즈인 Sonnar를 개발, 출시했다. 3년 후인 1935년에는 유리 표면의 반사 감소를 위한 코팅 기술을 개발했으며, 이것이 꾸준히 각광받고 있는 T* 코팅이다. 이 획기적인 코팅 기술은 이듬해인 1936년 특허를 획득했다.

칼자이스, 1816년 바이에른에서 태어난, 칼 자이스라는 이름을 가진 사내의 행보에서 시작된 이 명칭은 지금은 어떤 메이커의 카메라를 쓰건, 그 이름만으로도 값어치를 인정받고, 동경의 대상이 되고 있다. 특히 미놀타를 인수해 DSLR 카메라 부분에 뛰어든 소니는 이 칼자이스 렌즈를 간판으로 내세워 짧은 시간에 본격적인 경쟁 궤도에 오를 수 있었다.

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※ 포토키나 2008에 선보인 ZE 마운트 칼자이스 렌즈, 칼자이스 플라나 T* 1.4/50mm ZE


플라나 렌즈는 칼자이스 렌즈들 가운데서도 최고의 인기를 끌어내고 있는 대표적인 렌즈군이다. 플라나 렌즈를 마운트하던 대표적 메이커인 콘탁스 및 야시카 마운트를 기반으로, 다양한 메이커에서 마운트 교환링을 통해 이 플라나 렌즈를 썼다. 다양한 메이커의 요구에 따라 칼자이스 렌즈는 니콘 F 마운트와 호환되는 ZF 마운트, 펜탁스 K 마운트와 호환되는 ZK 마운트, 미놀타/소니의 알파 마운트와 호환되는 ZA 마운트, 라이카 M 마운트 호환의 ZM 마운트가 시간을 두고 만들어졌으며, 지난 포토키나 2008에서, 캐논 EF 마운트와 호환되는 ZE 마운트가 선보였다.

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캐논 카메라를 쓰는 많은 사람들이 C/Y-EOS 변환어댑터를 통해 칼자이스 플라나 렌즈를 써왔다. 이에 따라, 다양한 회사에서 각종 변환어댑터를 내놓았으며, 고가임에도 불구하고, 사람들은 이들 어댑터를 통해서라도 칼자이스 렌즈를 쓰고자 했다. 하지만, 이 변환 어댑터를 이용한 칼자이스 렌즈 사용에는 문제가 있었다. 몇몇 렌즈군에서 발생하던 미러 걸림 문제, 근본적으로 캐논 바디에 맞춰져 만들어진 렌즈가 아니라는 점에서 비롯되는 무한대 초점 문제는 칼자이스 렌즈를 쓰고자 했던 사람들을 지치게 하고, 포기하도록 만드는 요인이 되었다. 물론, 수동포커싱이라는 편의성 문제도 빼놓을 수는 없을 것이다.

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※ 이 3컷은 C/Y 마운트 플라나 50mm F1.4 렌즈에 변환어댑터를 써서 캐논 마운트 카메라로 촬영한 것들이다. 변환어댑터에는 EF 50mm F1.8 II 렌즈의 전자접점이 달려있었기 때문에, EXIF 정보상으로는 50mm F1.8로 나온다. 이 렌즈는 캐논 EOS 5D에서의 미러걸림 문제로 인해 렌즈의 마운트부 일부를 그라인더로 갈아내야 했다.


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ZE마운트의 칼자이스 렌즈가 환영받는 까닭을 말했다. 그런데, 이 칼자이스 렌즈 자체를 그토록 갈망하는 까닭은 무엇일까? 단순히 ‘오랜 역사를 자랑하는 칼자이스이기 때문’이라고는 말 못할 것이다. 칼자이스 렌즈에 대해 널리 알려져 있는 장점 또한 ‘칼자이스여서’라고 말하지는 않는다.

단순한 이유를 말한다면, 사람들은 칼자이스 렌즈를 셀렉티브 포커스에서 보여주는 이른바 회오리보케 때문이라고 한다. 아웃 오브 포커스 영역에서 배경이 흐려지면서 보여지는 독특한 무늬는 칼자이스 렌즈를 써서 찍은 특유의 느낌을 만들어내는 가장 큰 특징이다.

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하지만, 칼자이스 렌즈의 매력에서 이 회오리 보케가 차지하는 비중은 일부에 지나지 않는다. 칼자이스 렌즈가 각광받는 까닭은 놀라울 정도의 투명도와 칼로 자르는 듯한 날카로운 선예도에 있다. 이것은 카메라 렌즈로의 칼자이스 렌즈가 아닌, 칼 자이스가 독일의 대학에 납품하던 그 광학 현미경에서 출발한 정밀 광학 기기를 위한 칼자이스 렌즈가 최고의 입지를 차지할 수 있는 까닭이기도 하다.


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생산자적인 관점에서 칼자이스 렌즈가 높은 위상을 차지한 것에는, 이들이 개발해낸 다양한 형식의 렌즈 구성 방식이 한 몫 한다. 이들 구성 방식은 각각의 시리즈로 묶여 칭해지며, 칼자이스 렌즈의 대명사와도 같이 불려오고 있다.

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홀로곤 (Hologon) - 가장 오래된 렌즈 구성 형태 중 하나로, 대칭형으로 설계되어 있다. 왜곡 수차를 완벽에 가깝게 보정해내지만, 렌즈 주변부 광량 저하 현상이 심한 편이다. 조리개가 따로 없으며, 렌즈 내부의 볼록 형태 렌즈를 써서 조리개를 대신하지만, 사실상 조리개는 고정되어 있다. 구조적인 특성상 SLR 방식의 카메라에서는 적용하기 어려우며, 비대칭형 광각 렌즈들의 성능이 높아짐에 따라, 쓰이는 범위나 생산 자체가 한정되었다.


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플라나 (Planar) - 제2차 세계대전 이전, 파울 루돌프가 발명한 대칭 구조의 렌즈로, T* 코팅이 실용화되면서 칼자이스의 대표적인 렌즈로 지금까지 높은 인기를 끌어오고 있다. 대칭 구조의 특성상 렌즈 내부의 반사가 크지만, 이를 T* 코팅의 강력한 반사 억제력으로 보완해내고 있으며, 현대의 렌즈들이 대부분 전후 대칭 구조를 취하도록 할 정도로 강한 영향력을 행사한 렌즈다. 대칭 구조의 특성상 대구경화가 쉬워, 빠른 렌즈를 만드는데 유리하다.


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소나 (Sonnar) - T* 코팅이 고안되기 전, 공기 경계면을 줄여 내부 반사를 억제하고, 플라나에 비해 획기적으로 높은 콘트라스트를 구현해낸 렌즈. 다만, 소나 렌즈가 고안될 당시에는 커다란 유리를 필요로 하면서, 렌즈 제조의 난이도가 높아, 매우 비쌌다 한다. 플라나 렌즈가 대칭 구조를 취하는 칼자이스 대표 렌즈라고 한다면, 비대칭 구조를 취하는 칼자이스 대표 렌즈가 소나 렌즈이며, 렌즈를 콤팩트하게 만들 수 있기 때문에, 현재는 광각, 표준, 망원을 가리지 않고 칼자이스 줌렌즈에 두루 적용되고 있다.


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비오곤 (Biogon) - 소나 렌즈의 발전형으로, 루드비히 벨테레가 발명한 광각 렌즈다. 1934년 발매 당시, 세계에서 가장 밝은 렌즈였다. 이후 대칭형 설계로 바뀌었으며, 이로 인해 왜곡 수차를 줄였으나, 백포커스를 길게 할 수 없었기에, SLR 방식의 카메라에서는 적용하기 어렵게 되었다.


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디스타곤 (Distagon) - 레트로포커스 구조를 취한 광각 렌즈군의 통칭으로, 엘하트 그란쉘에 의해 개발되었다. 비오곤 렌즈와 달리, 백포커스를 길게 할 수 있어, 비오곤 렌즈군 대신 SLR 카메라용으로 널리 쓰인다.


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테사 (Tessar) - 파울 루돌프가 에른스트 반델슬레브와 함께 만든 렌즈군으로, 세계대전 후 자이스 옵톤에서 만들어졌으며, 자이스 옵톤이 칼자이스로 돌아온 후 높은 평가를 받았다. 본래의 형태는 3군 4매의 매우 단순한 구성으로, 높은 조리개값이 단점이었으나, 렌즈의 대구경화를 통해 이를 보완했다. 렌즈 구성 매수가 적어, 경량화에 유리하며, 최근에는 콤팩트한 크기의 디지털 카메라에 적용되는 줌렌즈로 널리 쓰이고 있다.



이 중 ZE 마운트로 선보인 렌즈는 플라나 타입이다. 설명에서 알 수 있듯, 플라나 타입은 칼자이스의 가장 대표적인 렌즈군이며, 대구경 설계를 통해 대단히 빠른 렌즈를 비교적 간단히 만들어낼 수 있다. 이런 특징을 잘 살려낸 렌즈가 바로 플라나 T* 1.4/50mm ZE, 플라나 T* 1.4/85mm ZE 이다.


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50mm 화각은 일반적으로 사람의 시야가 갖는 화각, 즉, 표준 화각이라고 부른다. 이것은 사진상에서의 원근 표현 및 화각 표현이 사람이 실제로 보는 것과 같은, 즉, 왜곡되지 않음을 의미하기 때문에, 사진 입문은 물론, 스냅을 비롯한 다양한 사진 장르에서 기초 화각이 될 정도로 널리 쓰이고 있다. 물론, 여기서 사람의 시야가 갖는 화각이라는 것은 사람이 바라보는 화각, 즉, 무언가를 바라본다는 능동적 의미를 담고 있다.

이런 의미에서 플라나 T* 1.4/50mm ZE는 가장 기초적인 렌즈라고도 평할 수 있을 것이다. 그 어떤 카메라 마운트의 렌즈에서도 존재하는 화각과 조리개인 50mm, F1.4라는 사양을 갖추고 있지만, 실상은 타사 제조 렌즈들이 이 플라나 50mm F1.4 렌즈를 기초 삼아 만들어졌다고 해도 틀린 말은 아니다.

표준 렌즈답게, 피사체와의 거리, 조리개값의 조절을 통해 광각부터 망원에 이르기까지 다양한 효과를 얻어낼 수 있으며, 낮은 조리개값에 기인하는 얕은 심도 표현에서 플라나 렌즈 특유의 배경 흐림 효과 및 날카로우면서도 부드러운 질감 표현이 가능하다.

ZE 마운트를 채용한 플라나 T* 1.4/50mm ZE 렌즈는 기존 타마운트 플라나 렌즈들과 달리, 전자식 조리개를 채용해 카메라 바디에서 조리개를 직접 조작하게 함으로써, 보다 쉽고 간편하게 렌즈를 조작해 사진을 찍을 수 있도록 했다.

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디지털 SLR 카메라가 대중화의 길을 걸으면서 그 인기가 급상승한 화각이 바로 85mm라는 준망원 화각이다. 85mm가 갖는 화각은 표준 화각이 아니면서, 또, 망원이라 하기에는 화각이 너무 넓어 어정쩡한 것으로, 특정한 용도가 아니라면 단순히 줌렌즈의 중간 화각 정도로 범용성을 확보하기에는 무리가 있는 화각이다. 하지만, 이 어정쩡한 화각은 피사체의 왜곡을 극도로 억제하면서, 동시에, 피사체와 소통할 수 있는 적당한 거리를 확보해주기 때문에, 피사체와의 교감을 통해 사진을 완성해내는 인물 촬영에서 높은 값어치를 갖는다.

플라나 T* 1.4/85mm ZE는 이런 특징을 갖는 85mm라는 화각에 F1.4라는 낮을 조리개값을 더했다. 낮을 조리개값으로 대단히 빠른 렌즈가 되었지만, 적어도 이 렌즈에서 F1.4라는 조리개값은 렌즈의 빠르기를 위한 것이라기 보다는, 배경의 단순화를 통한 피사체의 부각을 목적으로 하고 있다고 보는 편이 옳겠다. 플라나 T* 1.4/50mm ZE와 같은 F1.4의 조리개값이지만, 망원 화각을 특성상 훨씬 얕은 심도를 표현하므로, 칼자이스 플라나 렌즈의 특징과도 같은 날카로우면서 부드러운 질감 표현이라는 특성이 보다 두드러진다.

이 렌즈 역시 전자식 조리개 제어 방식을 쓰는 ZE 마운트 채용을 통해 카메라 바디에서 직접 조리개를 조작함으로써, 보다 쉽고 간편한 조작으로 사진을 찍을 수 있다.

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※ 예제사진입니다. 촬영정보는 모두 살려뒀습니다.

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